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纳粹上层酒会，一片虚糜生活下的浮华。
辛德勒搪瓷工厂作为生灵涂炭的最后庇护所，将老弱病残冠以熟练的技工从犹太隔离区拖回、从死亡线拖回。随着政局进一步的恶化，辛德勒每每去劳动营探视，转赠的香烟、手表迅速到达它该到达的地方。现今与私下的协议变成名单上具体的生命，在奥斯威辛的恐惧与别离后的重逢。
辛德勒名单随处可见的温馨感动：
感动是缘自人细致的自然的感情流露，窒息的残酷背后更多是对辛德勒义举的折服与震惊。
或许最后工人金牙重新熔铸的指环说明了一切“挽救一个生命就是挽救世界”的确，个体微不足道的能量无力改变整个世界格局却可以尽里改变周围。
辛德勒名单随处可见的残酷震撼：
整部电影在犹太难民逃窜与躲避作了细致的镜头描述。“走开，已经满了，去找别的地方”除了求生，仍旧可以读到残酷与自私，但这种残酷与自私早已溶解在观众无限的包容里，当孩子毫不犹豫地跳进粪坑，眼望着其它的一群，一束漫无的光线，那双迷茫的眼睛。
整部电影在唯独的红色渲染里完成了人物心理转变的涅磐。清除行动里，游荡在街头的红衣小女孩；清尸行动里，陨落在板车的红衣女尸务须任何累赘的说明，怎么能眼见如此鲜活可爱的生命无谓地凋零，怎么能眼见如此灵动纯真的孩童纷乱地死亡。
整部电影费因斯主演的葛夫是关键人物，他充斥着纳粹群落的心理挣扎。他会面无表情地射杀劳动营中的犹太人，他会毫不掩饰地收取辛德勒的贿赂，他会痛苦不堪地面对自己的犹太女佣葛夫重复着典型的纳粹矛盾心理症群，更是人性恶善的附和。深邃目光后面的冷酷，冷眼享受战争的狂人。
辛德勒名单的纯粹电影技法。我赞同电影的形式主义作风，电影就是电影，不必考虑画面、色彩以及叙述构成的合理性，重在艺术的表现张力。整部电影选用纯粹的黑白纪录片风格，镜头组合多以手摇跟拍与晃镜突出电影的临场感与真实性。用光与情节需要近乎精湛的地步，恰恰是这样细致的艺术细节才产生诸多的共鸣。
个人认为辛德勒名单的不足之处。对于斯皮尔伯格来说，一贯的商业电影运作，突然开始在严肃主题上发挥辛德勒名单相对是他勇敢的尝试，难免在很多方面考虑到观赏性而在节奏上收放。讲故事的人想讲一个人的故事又想融入更多受难犹太人受难的故事，因此在情节划分上众人的故事讲得含糊了个人的故事讲得生硬了。突然跃升了一个想法，若是让波兰斯基重新诠释这个故事又将是怎样一个光景。
但愿远离战争的宣泄，当辛德勒挽救的犹太人以及他们的后人在他的墓碑上留下代表繁衍的石头默默告别的时候，当最后的镜头掠过劳动营里用犹太死者墓碑铺设的甬路，无限的感怀油然。打开电视是以色列沙龙肥硕的身体，再一次踌躇了，人啊，这就是人！