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此外，眼前来自一盒四分半长度电影胶片的样片中，各种拍摄手法的运用也显示出了西蒙出色的镜头调度能力。特别是样片中最后一个跟拍罗拉冲出房间后一路转向母亲卧室并再次转向电视画面的镜头，运镜轨迹简直天马行空。
然而。
所有的这一切，还都不是最让布莱恩·德·帕尔玛感到意外的。
四分半的样片刚刚播完，布莱恩·德·帕尔玛就立刻带着几分不确定地问坐在另外一边的罗恩·麦克米伦：“罗恩，这版样片是不是已经配过色了？”
胶片时代，通过初始底片洗印出来的样片，由于拍摄过程中灯光、布景乃至胶片本身质量等差异，每个镜头在色彩曝光等方面呈现出来的效果都是不同的。因此，一部电影完成剪辑之后，样片还必须由专业的配色师对每一个镜头进行逐一调色处理，为每一个镜头设置专门的配色方案，然后交由洗印厂工作人员按照相应方案逐一处理。
而且，大部分电影普遍都要经历至少三次配色，才能达到观众最终看到的银幕效果。
不难想象，对于动辄拥有数千个镜头的电影来说，配色会是一个多么繁杂的过程。不过，哪怕到了很多年后的数字时代，任何一部电影也都逃不脱复杂的配色流程。
但。
就在刚刚。
布莱恩·德·帕尔玛却发现，《罗拉快跑》长达四分半的样片镜头中，不同镜头之间，在曝光、色调等方面，竟然没有给人多少明显的差异感。
要知道，虽然都属于同一场景，但样片中每一个镜头的色彩、布光等方面都是完全不同的。因此，算上重复，总计二十多个镜头之间，在完全不经过配色的情况下就能够做到这种色彩和曝光的统一性，这简直是一种奇迹。
罗恩·麦克米伦听到布莱恩·德·帕尔玛突然的问题，愣了下，有些疑惑道：“帕尔玛先生，配色不应该是完成剪辑之后才会做的工作吗？”
听到两人的对话，原本正在与罗伯特·雷德福讨论刚刚样片中最后一个跟拍镜头运镜手法的大卫·吉勒也突然反应过来，看了眼已经暗下来的屏幕，又立刻转向看片机旁的工作人员：“快，把刚刚的样片再放一遍。”
房间里的银幕很快再次亮起。
基本上都已经意识到了什么的众人都将目光盯向墙壁上的大银幕。
由于注意力的转移，再一次的播放之后，众人也都发现，样片的不同镜头之间还是存在着一些色彩差异的。
不过，所有人也都不得不承认，这种差异性其实非常小。
如果不是每个镜头开端的打板，整段样片给人的感觉基本上与观看一部电影成片无异。
可以想见，如果影片将来的所有镜头都能够达到眼下的水准，这意味着，将来剪辑完成之后，这部电影或许只需要经过一次非常简单的配色，就能够达到完美的成片效果。
好莱坞正规的商业电影出现过这种只需要一次配色就能达到成片的情形吗？
没错。
出现过。
那部电影的名字是《教父》。
不过，当年负责《教父》拍摄的却是同时精通灯光和布景的好莱坞顶级摄影师戈登·威利斯。而且，《教父》之所以会只进行一次配色，除了镜头本身的出色质量，其实还有着被迫赶工期的缘故。
现在，一部制作成本只有几十万美元的新人新作，只是凭借样片镜头质量，就能让人感觉到这部电影很可能只需要一次简单配色就能达到成片效果。
这怎么能不说是一种奇迹？
四分半的样片放完，大卫·吉勒立刻又吩咐工作人员播放另外几盒样片。
二十多分钟后。
随着放映室里的银幕再次暗下，所有人都沉默了片刻。
然后，罗伯特·雷德福直接转向罗恩·麦克米伦，语气里带着几分明显的急切，道：“罗恩，这部电影，摄影师、灯光师、布景师，全部都介绍给我，我一定要邀请他们参与我的下一部电影。”
听到罗伯特·雷德福的话，大卫·吉勒和布莱恩·德·帕尔玛也同时看向罗恩·麦克米伦。
这样出色的幕后人才，他们也是不愿意错过的。两人这段时间都忙碌于《蝴蝶效应》，对于《罗拉快跑》剧组的一些事宜都不太清楚。
罗恩·麦克米伦被三位大佬盯着，嘴角却忍不住抽了抽。
这种要求。
难度有点大啊。
摄影师是导演亲自兼任的。
布景，好像也是导演亲自做的。
至于灯光师。
嗯。
这个。
灯光师到底是谁来着？