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接触施伟的诗歌是一个偶然的机会，诗者仿佛携着一颗未泯的童心徜徉在诗歌的海洋里，肆意欢笑，尽情嬉戏，双手握满七彩贝壳，顽皮地眨着眼，当笑声渐渐远去的时候，才惊喜于他随手散落在沙滩上一串串闪光的珍珠。让我们拣起其中的一粒细细揣摩，读一读这首花生。
你俩在一个房子
生活了许久
许久。在里面
偷偷地
笑，偷偷地做梦
这是施伟早期的作品，虽然不是那个阶段最出色的，我个人却很欣赏。诗者屏蔽一切世俗，只是用眼睛和心灵直面人生，任性抒发内心的感受，了了数语，读起来竟感觉十分亲切，它是独创的，有一种让人着迷的神秘感，好象一闭上眼，自己也回到遥远的过去，置身另一个世界，跟随诗境“偷偷地笑，偷偷地做梦”没有技巧，不堆砌，不做作，纯净水一般清澈可人，嗯，这就够了。诗歌的定义是什么我不想给它套上一些框框架架——所谓的风格和派系。我却深知，能打动人的诗歌就是好诗歌。
知性，是施伟诗歌较为显著的特征，这或许受益于自小形成博览群书的底蕴。寂寞永远是诗者的代名词，在物欲横流的时代，文字的乌托邦究竟在那里，诗歌还能改变什么吗，空泛抑郁的灵魂该拿什么来填充潜心读书，在思考中行走，远离浮躁与聒噪。当他走出随性写作的阶段后，用一种前所未有的想象力，浪漫与知性并存的文字撞击封冻已久的国学古典文化的冰山。那是诗者创作的一个高峰期，诗歌重暗示而轻明喻，讲究技巧，有着大块的留白，波涛暗涌，空灵蕴藉，如中国传统画中的写意，而隐含本体独有的灵魂探索、神秘品质。施伟对古典名著中人物的抽象化能力令人折服，叙述看似不动声色，却每一个字和词都充满了紧绷的力量，那力量引领读者绕过传统印象，走到历史人物的背面，用新时期的度量衡，重新测算他们内心世界的同时，也读出诗者借古人酒杯化胸中垒块的夙愿。他笔下的刘备是用友情来度量的——“lb.手无寸铁家徒四壁，就靠一帮好兄弟大丈夫志在四方我们捻土为香，义结金兰或者各奔东西，或者骑马深入中原腹地割了仇人颈上首级，取得黄金一人一半。先干了这一杯，再换大杯。”在直呼过瘾后才深切领略到正是其中繁茂的意象、富有张力的语言、象征、隐喻、通感等诗歌手法的运用游刃有余，才无形中增加了诗歌的魅力，阅读时无时无刻不为触摸着诗歌丰润的质感而砰然心动。又如他写真情三国中另一枭雄：
魏.曹操
——爱情
如许辽阔的一个疆场
足够我一生，驰骋。以火焰的手指
向大地索取春天。伤口走过昨天
你是御花园，圆洁的一轮明月。
横陈在胸前，有诗篇成百成千
其中，多数是非金属的杀戈
让桃花开遍山岗，走来一群青涩的风
饮尽你温婉的眼神，我就此醉了。
cc的刀，锋芒毕露，爱好唱歌
江湖处处危机，人生无限分合
——我只想获取我应有的
那片天空，好让爱的翅膀飞翔。
偌大一场旷古难逢的三国纷争，只一个“情”字便化去了，化在诗者的酒杯里，化作一江春水——不要再说什么煮酒论英雄煮干长江，煮枯黄河，煮不尽我的愁
应该是2005年的秋天，愁不愁，离人心上秋。又是一个满地黄花的季节，诗者之前喷薄的创作灵感似乎嘎然而止，悸动的思绪随落叶一片片沉静下来。这个时期施伟的诗歌也逐渐降温，由繁复趋于简洁，由激动趋于静观，秋愁加之言说的困顿和无力感困扰着他，更深层次的思索占据了诗者的创作空间，步履放缓。诗歌中少了一些指点江山的激昂，多了一片静默的思考。绚丽至极归于平淡，开始尝试着优雅的，气定神闲的炼金术式写作。
秋天，我在街上
秋天，我在街上
穿越沿海城市微凉的午后
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