关于小说的几点写作之我见

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    小说的最初是从戏剧脱颖而出的。从这点意义上讲，小说的编排、构思、描绘，都或多或少得带有戏剧性质。比方说：你准备写一篇以俩位少男少女的情感恋情经历小说，不管你写长篇还是短篇，你不可能按照现实生活中的步骤平淡地一路描述下来，这样只能变成了写真描述，不仅缺少小说的戏剧性意义，更是提不起读者观众的兴趣。与小说的戏剧性相去甚远。作者可以在现实的基础上，穿插一些日常人们意想不到和带有一定悲欢喜乐的戏剧情感在里边，在中心人物的主线上，添枝加叶，用配角人物的对话、独白、处事，从一个个侧面烘托出所要描绘的中心人物男女的恋情起伏波动，让读者为小说中的情感恋情扼腕，叹息，直至牵肠挂肚。这样，你的爱情小说才算出色与升华了。

    写感情恋情小说，并不是要你作者按照男女的感情发展，直描平铺下来。现在发现很多写作者并不理解写情感恋情小说的主要内涵，以为写情感戏就是非得把主角男女描写得爱得死去活来，或者俩位主角男女不发生俩性关系，不享受情色娱乐就不叫作爱情小说。爱情恋情小说不是情色小说，爱情小说也不是平常的家常便饭那样，需要平淡的柴米油盐来过日子。爱情小说之所以叫爱情小说，是因为爱情小说的刻画是指情爱男女在结婚与发生俩性关系前的一段彼此之间从相识、到相知、到相爱、直到俩人结合、或者是分手、相恨的过程的描画，从而揭示和展现爱情发生的故事性、戏剧性的社会背景。

    下面再谈谈写小说的主要应当注意的几点关健所在。

    作者写小说，首先要切记不能把事件或事情经过叙述成一笔流水帐；写小说好比游山玩水，你作者就是要把这小说里的独特山水美色用文字笔墨展现给读者，让读者从中与作者一起领略山水的峻峭、秀丽、拔悍、险恶、与众不同。让读者从你的文字小说中一同感受到这笔墨山水的画面。小说如同一位有很大闲情逸志的导游，把读者带到一处处引人入胜的场景画面，这样的小说才可以称得上是成功的。

    其次要注意不能把小说写成如平常家肴炒菜一般。你作者写小说的目的，就好比你是一位出色的厨师，你的一字一文，就好比精心烹饪的菜肴，你的一句一段，就应当要有特色美味，让每一位食客都能品尝出你的不凡手艺。如果你的文字笔墨不能让读者玩味出特色风味，味同嚼蜡，这何异于茹毛饮血的粗人，本身就毫无文化饮食修养，你又如何能让读者认同你的作品呢？

    最后写作者应当注意你的行文前后要一致。这就好比是你是一位建筑大师，你所建造的建筑物必须要有一定的基础作为伟大建筑物的基石，你不可能凭空乱谈，把原先建筑的基石否定拆除，而从半空造起。这样就会引响整个作品的完整阅读性，从而造成作品的前后不一致，会让读者感到你的作品矛盾重重，这类作品就好比疯子失语症一般，东拉一句，西凑一段，谁也不可能明白你所要表达什么。试想一下：谁会去认真聆听一位神经错位人话，从而把他所说的话继续听下去呢？

    总得可以这样说：不管作者写哪一方面的小说，你就好比造物主，你不可能有按部就班的模式，你必须按照你的意愿造出，你如果不能这样做的话，那么你的作品就不可能出众。你遗传和抄袭了别人，你就永远不可能成为一位成功的作家。

    用一句最形象化的比喻，写一部长篇小说，好比一株参天大树的成长，你必须要有能撑起大树挺拔的主枝杆，这主枝杆就有如小说中的主体中心人物和描绘线索；主枝杆上的分枝节就好比小说中的每一处情节人物线条，每一处枝杆上的小枝叶好比小说中每一个相继出场的配角与细致描画。一部成功的小说就如同此株参天大树，让让叹为观止，从远处就能远远地看到它的茂盛丰满了。如果你写得很单调，整部作品的细节与次要人物不够完整丰富，那么你的长篇小说只能算一株普通的小树而已。假如你长不出主枝杆，也不够枝繁叶茂，那么你好比那些底矮的灌木丛，成不了什么大材了。假如你以上长的可能性都没有，那么你就如那些花花草草，写些精巧的散文吧。最后，还有一类人，他们都没以上这个本事，他们如那些爬藤一样，靠抄抄写写来掘取罢了。