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在农家乐呆了三天，基本上就是在意大利乡下游荡，哪怕是小镇古城，也有气势恢宏的教堂广场，更有庄严肃穆的宗教雕像。
总之跟现在国内才在粗制滥造的那种二不挂五城市雕塑，差别很大。
万长生感觉自己就像是带着庙守的职责，来考察国外同行的先进经验，他现在很有点想把观音庙翻新重建几个大殿的想法。
起码雕塑这玩意儿，完全可以开创一种新的佛像流派。
这家伙的注意力真的就在这上面。
反正吃的都是贾欢欢负责，怎么走住哪里是杜雯做功课，他只管开车行就是了。
也是在这游荡的过程中，顺便去了处距离佛罗伦萨一百来公里的奥特莱斯，真正以物美价廉的优势，买了不少名牌箱包，基本上把空着手来的三人，都武装上了。
当然万长生的想法是拿回去送人。
他从来没这些用名牌货的习惯，虽然俩姑娘给他配了好几身衣服，但跟欧罗巴人种男性比身材长相，还是有点徒劳的。
最后抵达佛罗伦萨，就相当于到了规划行程三角形的最下点，民国时期翻译成翡冷翠的冷艳高贵地方，依旧还是住在郊外，然后搭乘公交车前往。
也就是在城乡结合部，才能看见点水泥盒子的建筑，城区里面一律都是老房子。
杜雯帮万长生申请了三天的乌菲齐美术馆预约，甚至连美术馆外面哪里能吃到意大利肉夹馍，都帮万长生在手机上标注好，他只需要自己拿着速写本提前十五分钟抵达换票，然后排队入场参观。
拥有十万件藏品的美术馆。
相比平京那个皇宫博物院，里面十多万件藏品占了那么大面积，还大多是皇帝的生活用品私人玩意儿，这里十万件却浓缩集中在一栋四层楼建筑里。
哪怕普通游客能看到的只是一部分，但也可见藏品密集度之大。
达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、提香、波提切利、丁托列托、伦勃朗、鲁本斯、凡代克这些绘画史上的巨匠，都有作品在这里。
杜雯还给万长生准备了一本美术馆参观指南，保证万长生在浩如烟海的藏品中，不至于昏了头。
连走马观花的看一遍，一整天都吃紧，更别说还想仔细观摩了。
对于画家来说，现场观摩原作有多么重要的意义呢，在中国就曾经发生过这么一个不大不小的事情。
建国以后，有很长的时间内，国内艺术流派都受到前苏联影响，特别是油画，一直都有那种厚重的画风。
很多画家体系都是跟着前苏联在学习，也带出了不少大师名家和名作。
特别是风景画，一眼就能辨认出那种比较灰暗晦涩的风格。
但直到九十年代甚至新世纪以后，终于有了更多机会到俄罗斯去看原迹，又或者从别的什么渠道接触到那些曾经的前苏联时期大师作品，才发现完全不是那么回事。
仅仅就因为前苏联在印刷工业方面比欧美国家落后一截，建国后国内美术界看到的前苏联油画作品，都有不同程度的误差，基本上都是偏暗偏沉重。
原以为前苏联画家们就是这种整体风格，什么都跟着前苏联学的阶段，就把这种调子定下来，以讹传讹的都当成是真了。
其实原作鲜艳透亮的比比皆是。
画画这个东西，就像杜雯曾经和万长生合租时候说过的，一点点灯光颜色影响，都会导致色彩区别很大。
更别说印刷油墨的偏差了。
所以在这方面连欧美国家都不敢说百分百保证还原本色，还是尽可能的看原作吧。
不过，稍微了解下西方美术史，也大概能明白，有着几千年历史的西方艺术史就是一部描绘人体美，尤其是女性人体美的艺术史。
这在乌菲齐美术馆更加体现得淋漓尽致。
当万长生走进美术馆，放眼看去，哎哟喂！
有婀娜多姿的，娇俏可人的，妩媚多情的，风姿绰约的，还有端庄典雅的。
他还真是觉得玉体横陈，哪哪都是白花花的！
好在周围的游客基本上都习以为常，或者说大部分是慕名而来的外行，看个热闹而已，所以万长生也能淡定的先看看那些，嗯，譬如说当初丁晓鹏说过的卡拉瓦乔原作，这位是以暴力血腥跟写实出名的，杜雯在艺术史课程上跟老教授谈到过的达芬奇那张颠覆了老师的小花童作品，则主要体现宗教圣洁的意趣，这些都能看到！
以万长生的性格，忍不住在卡拉瓦乔的原作前拍了张照片，然后发给丁晓鹏。
这种美术馆用手机拍照，只要不开闪光灯，是允许的。
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