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撇了导演一眼，“当然，李老师出院的这段时间让手中有戏的演员先回去，半个月之后赶来。其他没事的人呢就多研究研究剧本，剧组管吃管住，您呢就给道具组灯光组什么什么组的加强培训！我回京城一趟，等李老师一出院我就过来！”
经过这次的事故，刘博觉得自己还是需要开发出一套专门制作后期的特效软件和设备。因为后期才是影视作品的灵魂所在。
特效的软件很多，谈起特效来绕不开的话题就是好莱坞大片，可人家好莱坞的大片用的软件基本上是自己开发的，根本不对外开放。
其实好莱坞大片也不完全依赖于特效，人家在其他方面也是很下基本功的，比如演技、化妆、传统抠像、模型、布景，不是所有的都用计算机，只是国内慢慢的把特效给神话了。
自己没有技术，还不好好的在别的方面下功夫，只是过度的依赖计算机，忽略了演技，从而造就了一部又一部五毛特效，演技又贼尴尬的影片。当然抠像这项技术，某B还是运用的挺好的，好莱坞肯定都望尘莫及。
化妆的人才好找，关键是专门制作特效的软件和设备不好找，这是国内剧组的通病！
在电影制作拍摄中基本上处处都需要花钱，从演员、工作员、拍摄、场景、后期、器材等等这些都需要花钱。在国外好莱坞电影大片中，我们经常能见到各种各样高大上电影器材，车载摇臂、大尺寸的伸缩摇臂、航拍陀螺仪、Motion Controle、Panavision摄影机等。
特别是很多电影拍摄中使用到一些设备厂商只出租不出售，并不是有钱就可以买到。但也不是所有人都能够租到的，比如Panavision胶片摄影机。
还有一种IMAX摄影机。在上个世纪的50到60年代，导演、摄影师和制片人都希望向大众引进更大的荧幕格式，在影院使用多台放映机进行放映，于是维士宽银幕（VistaVision）和西尼玛斯科普宽银幕（CinemaScope）诞生了。
但三位加拿大电影人Graeme Ferguson、Roman Kroitor和Robert Kerr希望能打破前两种影片格式的安装复杂、操作困难、画面质量不稳定等局限，研发一种新的单放映机、单摄影机式的大银幕放映系统，最终催生了IMAX的问世。
相比起以上两种相对落后的摄像机，Vision Research公司从1992年开始研究高速摄影机更加的高大上。其开发的高速摄影机被命名为Phantom系列，而Phantom Flex4K摄影机无疑处在该系列的顶端。
该机能够拍摄和记录1000fps的4K分辨率无损视频，2000fps的2K无损视频以及3000fps的720p视频。随着电影表现手法的多样化发展，高速摄影也常被用于电影中表现细微的情绪或微妙的时间感。此外，Phantom摄影机还被广泛用于电视广告、体育赛事和野生动物的拍摄。
好莱坞大片之所以能够成为大片，除了特效、阵容等其他因素，跟以上的三种摄像机绝对脱不开关系。
好莱坞的摄像机可以拍摄每秒3200帧的高速画面，华夏的则摄像机根本就达不到那个要求。所以制作出来的特效也就很差劲，所以华夏落后好莱坞差的不仅仅是特效、团队……其实从摄影工具上就已经落后了。
国内剧组的通病在刘博这里倒没有什么问题，刘博这次回京就是要打破那些摄影厂商的设备封锁，特效软件、摄影器材的技术刘博都不难弄到，毕竟他是有系统的男人！
刘博认为比较困难的是上哪找到一批优秀的化妆师。遇到事情后脑子里第一个冒出的就是倪广南，刘博在京城就认识那么几个人，不是靠不住，就是没时间，只能是找倪广南了。