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秦放歌自己是真不确定，巴赫在创作这首曲子的时候，是用怎样的心态，胡乱揣摩并没有什么意义，只能从最原始的曲谱上去进行分析。那些演绎巴赫相当出名的钢琴大师，也不敢说自己就完全领悟了巴赫的精髓，只能讲跟其他人的演绎相比，更符合巴赫的风格一点。
然后，作曲系的龙富锦也问秦放歌，“你是怎么想到每三组用一次卡农变奏的，还层层叠进，这样的处理方式，确实让人耳目一新，效果也相当出色。”
秦放歌只能吹牛皮了，“我当初是想做出更多的变奏来，数量最好越多越好，时间越长越有意思。卡农变奏，是我最熟悉，也是最精通的，而且卡农变奏，增加特别有规律，二度卡农到九度卡农也特别好听，然后就这样决定了下来。”
周娅舒则问他，“你当初怎么会选择这首法国风格的咏叹调做主题的。”
秦放歌只能接着编织谎言，“之前有一段时间，我疯狂地迷恋着巴洛克时期的音乐，而且受巴顿的影响特别大，复调音乐卡农，赋格，各种舞曲幻想曲托卡塔，都是那么有意思。为了练习自己的创作能力，那时候又刚创作这首咏叹调，自我感觉写得还相当不错，旋律优美，又很有巴洛克时期的味道，就拿她来做变奏了。”
龙富锦还问他，“你的乐理知识，作曲理论，都是自己学的吗？”
苦逼的秦放歌还是得继续撒谎，好在从他打算抄袭的那时候开始，他就做好充足的心理准备，并做了一系列的准备工作，听了大量的各时期不同风格的音乐，至于理论知识，在他当音乐教师的时候，就已经背得滚瓜烂熟，只是写不出来罢了！而在他仅剩下意识，在黑暗孤独寂寞中漂泊的时候，这些音乐知识以及他所听到的音乐，拯救他于水火之中，让他免于魂飞魄散的惨剧，最后成功坚持到融入秦放歌的身体。
秦放歌也能侃侃而谈，“我妈妈是音乐教师，很小的时候，就教我乐理基础知识，我也看了很多作曲相关的书籍，理论上的知识很早就掌握了。加上听了各个时期的很多音乐，被这些音乐的艺术魅力所吸引，开始练起创作来。可能我的天赋真的不错吧，能创作出这么多的曲子来，也是相当出乎我自己预料的。但创作得越多，接触得越广，也让我越发意识到音乐世界的广博和深邃，以后，要和各位教授学习的地方还很多，还希望教授们不要藏私，多教我点。”
秦放歌这番对答如流，龙富锦他们反而没有怀疑什么，他还笑着说，“就怕你自己没那么多的时间，看你搞那么多的事情，这钢琴曲的创作，还不是你的主修项目。”
秦放歌就说学无止境，只要有机会去学习的，他都不会错过。
这会，也没人劝他要集中精力专干一项了，要秦放歌专心声乐歌剧的话，也没他们什么事情了。
但杨睿他们也是很郁闷的，秦放歌的其他曲子倒还好，交给其他人演奏，多练习几个月甚至是几年时间，总是能练出来的。
可这首变奏曲，感觉除了秦放歌自己外，根本就没有人能完美地驾驭它。
哪怕是这些教授自己，也都不敢轻易去挑战，昨天晚上的邓红梅，已经试验过了，效果相当不理想。
尤其是在他们听了秦放歌刚刚的演绎之后，其中的恢弘，深邃，博大，还有那似乎贯穿头尾的宁静，真不是一时半会就能领悟到的。像龙富锦这样的教授甚至在想，或许，需要花费一辈子的时间，才能真正读懂这首曲子。
甚至不需要交流，大家就达成了一致意见，这首曲子的演奏，非秦放歌莫属。
当初大家想让他演奏快一点的念头，此刻也都被他们抛之脑后，能把秦放歌的这个版本理解透彻，就足够他们扬名天下了。
录音系主任霍耀华身上的责任确实相当重大，他要负责把这首曲子的后期制作给完美地做出来。后期制作，可是影响到录音效果的重要因素，为此，他还得征求诸位教授和秦放歌这个原作者本身的意见，看看用什么样的风格来处理。
秦放歌倒是没压力，他觉得自然点就好，他也是对他自己的演绎有绝对的信心。
霍耀华甚至还在和秦放歌商量着，要不要发行唱片。不需要他费多少心思，也不需要他倒贴钱，交给华夏音乐学院的出版社来运作就好。
秦放歌就说等录音出来，听听效果再做打算，就这样的答案，还是让霍耀华觉得兴奋不已，并再度感到肩上的责任重大无比。<!--章节内容结束-->